Premierenberichte

28.01.2025 | Samuel Becketts „Endspiel“ hat den Komponisten György Kurtág über viele Jahre begleitet. Bereits über 80-jährig machte er sich im Auftrag der Mailänder Scala an eine Vertonung, wobei er Becketts Text fast wortgetreu, wenn auch nicht vollständig übernahm. „In seiner Musiksprache orientiert er sich eng an Becketts französischem Originaltext, dem er mit seiner feinsinnigen Instrumentierung einen faszinierenden Klangraum eröffnet. Darin hallen auch Becketts Vorliebe für Zirkus, Vergnügungsparks und Clownerie wider, der Johannes Erath in seiner Inszenierung nachspürt.“ So führt die Berliner...Weiterlesen

21.01.2025 | Die Handlung von Prokofjews Oper darf man durchaus als grotesk bezeichnen: Der kranke Königssohn leidet daran, nicht lachen zu können, und wird, nachdem er über die eine Treppe hinabstürzende Fata Morgana endlich in Lachen ausbricht, von dieser dazu verflucht, drei Orangen zu lieben. Mit einer der drei Prinzessinnen, die den Orangen entsteigen, gelingt schließlich das Happy End. Die Oper sei ein „Ritt, der als Spagat zwischen Fantasie und Realität verstanden werden kann, parodistisch-grotesk und tragisch zugleich“, so lesen wir auf der Webseite der Semperoper. Die Groteske des Librettos wird...Weiterlesen

14.01.2025 | Knallbunte moderne Ballkleider weisen am Theater Hagen in Friederike Blums Inszenierung von Gioachino Rossinis beliebter Oper, die das „Aschenputtel“-Märchen aufgreift, darauf hin, dass das Geschehen nicht in der traditionell bekannten Märchenkulisse angesiedelt wird. „Die zeitlose Ausstattung macht die Hagener Cenerentola zu einem modernen, fantasievollen Märchen für Familien“, schreiben die Ruhr Nachrichten. Die Mitglieder des Herrenchores fungieren, indem sie das auf der Bühne präsente Rad des Schicksals bewegen, als „Mechaniker“ desselben. Die Westfalenpost meint: „Regisseurin Friederike...Weiterlesen

07.01.2025 | Vincenzo Bellinis Oper kombiniert ein politisches Geschehen (den Krieg zwischen Druiden und römischen Besatzern) mit einem privaten, der Liebe der Priesterin Norma zum Anführer der Feinde, dem General Pollione, ihrem Bruch des Keuschheitsgelübdes und den daraus folgenden Gewissenskonflikten der Titelfigur. Die berühmte Kavatine „Castra Diva“ gehört im Gedächtnis eines Opernpublikums eigentlich der Callas. Roberta Mantegna, da sind sich die Kritiker einig, schafft in Leipzig eine eigene überzeugende Interpretation, ohne die berühmte Vorgängerin imitieren zu wollen. Regisseur Anthony Pilavachi...Weiterlesen