Premierenberichte

14.03.2018 | Nachdem sich das Theater Erfurt in den letzten Jahren mit Claudio Monteverdi beschäftigt hat, ist nun Francesco Cavalli, ebenfalls ein Vertreter der frühen venezianischen Oper, an der Reihe – mit seiner Oper „La Calisto“, einer „wilden Komödie“, wie Regisseur Samuel Bächli im Interview erklärt. Calisto ist eine Nymphe, die – wie so viele andere – in die Fänge des liebestollen Jupiter und damit zwischen die Fronten der Eheleute Jupiter und Juno gerät. Schließlich landet sie als Sternbild am Himmel – immer noch besser, als als Bär, in den Juno die Nymphe zunächst verwandelt hatte, ihr Dasein zu...Weiterlesen

09.03.2018 | Verdis frühe Oper steht nur selten auf den Spielplänen der Theater. Vielleicht auch deshalb, weil die dicht gedrängte Handlung um den Titelhelden, seine Widersacher Silva und Don Carlo und die schöne Elvira gar nicht so leicht auf einer Opernbühne zu erzählen ist. In Mannheim inszenierte Yona Kim. „Obwohl sie mit großen Menschengruppen arbeitet, vernachlässigt Yona Kim die Personen im Einzelnen kaum“, schreibt die Frankfurter Rundschau. Kim arbeitet mit einem raffinierten Bühnenbild, Schräge und Spiegel sorgen für spannende visuelle Effekte. „Es ist nicht erstaunlich, dass die Musik sehr...Weiterlesen

05.03.2018 | Mozarts „Don Giovanni“ lässt sich sehr unterschiedlich interpretieren. Joan Anton Rechi hat sich in Aachen entschlossen, auch die leichte, komödiantische Lesart zu berücksichtigen. Er lässt das Geschehen in einem Museum spielen, in einer Ausstellung von lauter (nackten) Männerbildern. Am Schluss findet sich der Frauenheld selbst als Skulptur in der Ausstellung wieder. Eine Assoziation zur aktuellen MeToo-Debatte liegt angesichts des Opernstoffes nahe, wird aber in Aachen nicht explizit angeheizt. „Rechi modelliert plastische Figuren, auch wenn sie irgendwie einsam wirken in all dem optischen...Weiterlesen

26.02.2018 | Dmiitri Tcherniakovs Inszenierung von Wagners Oper ruft ein durchaus geteiltes Echo hervor. Nicht nur das Premierenpublikum mit deutlichen Buh-Rufen, auch die Kritiker haben einiges an dieser Deutung auszusetzen. Tcherniakov zeige das „Musikdrama als Buddhismus-Meditation“, so lesen wir bei BR-Klassik. Es beginnt jedenfalls in Party-Stimmung – auf einem Luxusschiff, auf dem sich die Gäste das Meer lediglich am Bildschirm anschauen können. Witziges stehe neben Einfallslosem, genialisch Aufblitzendes neben Banalitäten, schreibt die neue musikzeitung (nmz). Immerhin: „Trotz aller vorgebrachten...Weiterlesen