Premierenberichte

26.10.2020 | Die Oper Köln startet mit Mozarts „Zauberflöte“ in eine neue Saison, in der alles anders ist. Ob die Tatsache, dass es keinen „Regisseur“ gibt, sondern mit Michael Hampe jemanden, dessen "Konzept" der "szenischen Einrichtung" zugrunde liegt (wie die Oper es nennt), den Corona-Regeln geschuldet ist, oder ob es schon immer so gedacht war? Das wird nicht ganz klar. Hampe jedenfalls stellt den Darstellern einen Erzähler zur Seite, der – laut Online Musik Magazin (OMM) – eher überflüssig ist. „In den Instrumenten der Zauberflöte und des Glockenspiels versinnbildlicht sich die Macht der Musik, mit...Weiterlesen

21.10.2020 | Die „Lady Macbeth“ von Dmitri Schostakowitsch ist zwar eine Doppelmörderin, aber auch ein Opfer ihrer Lebensumstände: lebenshungrig, jung und schön führt sie ein emotional-dürftiges Leben an der Seite eines Langeweilers als Ehemann und eines Tyrannen als Schwiegervater. Es war Schostakowitschs letzte Oper, von Stalin als „Chaos“ oder „Wirrwarr“ verunglimpft, die dennoch ihren Siegeszug durch die Opernhäuser der Welt antrat und auch heute noch regelmäßig gespielt wird. Am Hessischen Staatstheater inszenierte Evgeny Titov erstmals eine Oper – mit großem Erfolg beim Publikum wie bei der Kritik...Weiterlesen

16.10.2020 | Schon im August begann die Deutsche Oper, alle „Walküre“-Beteiligten täglich zu testen, „tagesaktuelle“ Ergebnisse eingeschlossen. Ein Sponsor machte diesen Aufwand möglich. Aus diesem Grund konnte Regisseur Stefan Herheim auf eine coronataugliche Inszenierung verzichten, die Figuren durften sich nahe kommen. Eigentlich sollte der „Walküre“ wie gewohnt das „Rheingold“ vorausgehen. Diese Premiere allerdings wurde auf das kommende Jahr verschoben. „Voll gelungen“ lautet das Anfangsfazit der Rezension im rbb. Herheim inszeniere „immer bildgewaltig, aber ohne Effekthascherei“. „Stefan Herheim...Weiterlesen

11.10.2020 | Regisseur Paul-Georg Dittrich versteht Christoph Willibald Glucks „Orfeo“ am Aalto Theater als einen inneren Monolog der Titelfigur, eine Reise ins eigene Selbst, wo er verschiedenen Ich-Schichten – in der Person von Euridice und Amor – begegnet. Dittrich stellt die Frage: Was ist eigentlich die Unterwelt? „Am Ende der Reise trifft er auf den anderen Teil, Euridice, eine andere Ich-Schicht von Orfeo“, erklärt Dittrich: „ein Teil, der urplötzlich sagt: Die Hölle ist gar keine Hölle, sondern es ist das Elysium, ein Paradies“. Der Regisseur und sein Team haben sich intensiv mit dem Locked-In-...Weiterlesen